#ICA 感觉依然是荒诞的政治和社会(shè huì)隐喻，但看完听朋友说剧情(jù qíng)是完全照搬的韩版剧情，那这么(zhè me)一看二十年前🕰️的韩版剧本还是有点儿(yǒu diǎn ér)东西，本片嘛……感觉最近涌现了一批(yī pī)荒诞政治隐喻的电影，不过兰斯莫斯(mò sī)不光是剧情上偷懒，他最近这(zhè)三部作品的讨形式也十分单一(dān yī)，感觉就是“借鉴”或杂糅别人的风格(fēng gé)然后以“观看”这种权力给予观众一个(yí gè)幻想，感觉这很符合苏珊桑塔格在(zài)《论摄影》中的表达，影像的权力(quán lì)在于让我们以安全的距离观看(guān kàn)灾难与苦难，从而在凝视中获得(huò dé)快感与自我安抚。比如《可怜的东西(dōng xī)》中我们观看一个女性在被“重塑(zhòng sù)”，虚假的挣脱男权，观众在影院中(zhōng)被影片中的“批判”所满足，《善良(shàn liáng)的种类》中我们看到角色被困在(zài)“天性”中无法自拔，那种社会的控制的(de)呈现仿佛让我们意识到了这个(zhè ge)枷锁，但传递的幻象是看到就(jiù)不存在，观众就被这种虚假的(de)挣脱所满足，而本片资本家被折磨(zhé mó)带来的是“社会正义”被执行的(de)快感，当然也有对于阴谋论讽刺对于(duì yú)两种人的快感，相信的会满足(mǎn zú)于“我知道世界真相”的幻觉🌀快感(kuài gǎn)，而不相信的则会感觉到(dào)凝视他们被讽刺的快感，而这(zhè)一切不需要真正触碰权力，只要制造(zhì zào)窥探权力的幻象。
隐喻与角色，不(bù)知道原版，但是朋友说母亲也是(shì)死于防冻液，感觉这个活儿川普也(yě)“整过”，片中的角色隐喻的很明显(míng xiǎn)，男主不光是大型企业带有历史遗留(yí liú)性的受害者，同时也是当下的(de)被剥削者，而另一方面他的阴谋论也(yě)源于社会秩序崩塌和信任危机下的防御机制(fáng yù jī zhì)。片中蜜蜂作为开场和结尾是强调(qiáng diào)生态崩塌，父母的身份则是资本(zī běn)剥削的隐喻，当然父亲的状态也(yě)是男性气质的体现（开场跟Don吃饭(chī fàn)那一幕右边的空凳子上挂(guà)着男主的衣服是一种父亲的(de)缺位），加一星给杰西·普莱的演技，虽然(suī rán)感觉他一直在演这类角色，但(dàn)从《游戏之夜》开始就很喜欢他(tā)。
视觉上，依然是不太喜欢的(de)部分，片中有大量的浅焦和移轴(zhóu)镜头，虚化的状态是一种强烈的(de)非现实🌍感，所以基本从开始就可以(kě yǐ)知道那阴谋论大概率是真的，甚至(shèn zhì)在Don威胁女主的时候也出现了(le)非常不自然的光线闪过。影片的(de)很多构图看着也很熟悉，那中侧拍(pāi)的推轨强调的信息和远景搏斗(bó dòu)呈现的喜剧😂效果感觉都很像韦斯(wéi sī)安德森的做法，片中的对称构图也(yě)蛮多的，不过会有一种缺位(quē wèi)的不对称感。
听觉上，感觉还(hái)相对好一些，依然是荒诞下增强(zēng qiáng)情绪的作用，大量的强节奏制造(zhì zào)紧张感。其实感觉影片的哲学性可以(kě yǐ)更强一些，但大篇幅的旁白交代背景(bèi jǐng)直接消除了影片的思辨性，不光听(tīng)着累，感觉也体现了他的(de)懒，亦或者就是故意的直白，怕人(pà rén)看不懂，感觉不论哪种都不太好。
